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李宣回忆她第一次读完《生命册》…△，当时正是深夜★▽-=●，她从书房走到阳台上■=，看着无边夜色▽▼，忍不住朗诵起熟悉的诗句☆◆◁：◆▷□“我应该用嘶哑的喉咙歌唱/这被暴风雨所打击着的土地/这永远汹涌着我们的悲愤的河流/这无止息地吹刮着的激怒的风/和那来自林间的无比温柔的黎明……=☆…”艾青的《我爱这土地》•▼，这首1938年的诗和2015年获得茅盾文学奖的小说《生命册》形成隔着时空呼应的双声部——为什么我的眼里常含泪水○▪◆，因为我对这土地爱得深沉▪•。
确定改编意向的这年冬天●○◆▷▷▽，李佩甫带着陕西人艺的主创团队走访了黄河边的七个村庄○◇▪-。凛冬的黄河两岸■▲•，天地苍茫=◇★◇◁…，朔风萧瑟☆□◆，他们走过皲裂的黄土地○▼◆•，李佩甫亲自教他们编席子□•○，挨家挨户地访问村民○▽，给他们讲中原农村房子为什么要这样造◆▷★，这里的生活和土地牢牢地维系在一起■▷-●○○，连呼吸里都有黄土的味道◁■▼▷●。这些从黄土地里生长出来的生活的细节-•、生命的细节▼▷=-•，后来都以写实的风格再现在话剧《生命册》中…•◇。
第二次读完《生命册》的李宣把这本小说带给了她的=-“师傅●○▽”宫晓东…□•▼，李宣下定了改编的决心☆▲。但值得一试◁○”的那一刻☆□★▼▷◆，
陕西人艺的院长李宣第一次和导演宫晓东聊起小说《生命册》时•△◁▲-，她问他•□▲：●◆▼“这小说能不能改成话剧▽▽？-•=▪★◁”宫晓东回答=○☆：★▲-☆■▼“难□•▼◁◇，但值得一试▷☆△。◇●”作家李佩甫写《生命册》用了5年☆•…☆●，宫晓东和李宣的=■▷◁…“值得一试△☆▪◁”也用了5年★▲☆。宫晓东感慨◆▼☆•，《生命册》是李佩甫以50年的生命积累写成的△◁“一生一本书•▼•…”▪△•◁，在此之前•▽，他没有遇到过同行剧作者有谁用一生写一部戏•-△★▪，他读到《生命册》-○•★△，就像是戏剧人遇到了一辈子想撬开的宝箱▷☆□。回望创作《生命册》的5年▪◇，他称之为▷●△◇○▪“在文学的地基上=▽▽■◇，构建更有含金量的戏剧▽▼▪▼”●◁•。
在听到宫晓东回答▷□“难☆•◇◇△，他们之间发生了本文开头的那段对话▷◁★。几天后★◆•★☆。
明天☆○●，陕西人艺-★▪●“茅盾文学奖■☆…○”系列第四部《生命册》将在上海大剧院上演◇▼▽▼□，这部近5小时的话剧全景式地再现了过去半个多世纪中原大地上的芸芸众生▽▼▪☆■◇，每一段小人物的人生有各自的独特•○□☆、复杂和精彩◆=-，宫晓东希望观众能因为台上的人们而回想起遗忘的人生密码——我是谁○-●•，我从哪里来□■☆-，我要拥有怎样的人生▽■★…？=★◁=◆-“我们来到剧场◁▽◇◆…，是为了站在一起▪★•，共同回望来时的路▪•☆▽，也共同遥望未来的方向◇▪△◆。▪■”
李宣此前并不认识李佩甫▷◁▪◆，她风风火火地赶去郑州○•△▽，在河南省作协楼下拨通李佩甫的电话◇=◁◇…★，不巧◁•，他当时在台湾讲学•…▪■，要几天后回=△◁▷。李宣在郑州等着对方回来=•●，她生怕-●“一错过●▷□☆，李老师就把改编版权给了别人■△。•★•=…”他们第一次见面时=★▼▽■，李宣把陕西人艺改编的《平凡的世界》和《白鹿原》话剧剧照在李佩甫面前排开○▼◆▪◁，同时表达了自己对《生命册》的强烈共情••▲••■，她说自己虽然没有中原农村的生活经验◁★□■▲◆，但是《生命册》写到的乡土家园的失落=△○•◇，个体在城市中的挣扎奋斗和迷惘失落…◇★，让她产生了文化的■◇▼▪△●、身份的认同感▽▲◇，所以她迫切地渴望在舞台上分享这些○▲★。李宣承认•▲●•，当时她在李佩甫面前是惶恐的★○▷▷：★◇▷“我希望李老师能感受到我们主创团队的诚意▽▼，因为剧团没有能力提出高价的购买版权费用▽▼•▲，我心里没底•…。▪◇▲◆”她至今感激李佩甫的厚道○▪★，他当时说了句△☆：△△◇▲◇“不管合作成不成•◆□，我先请你们吃顿饭☆…◆▼。☆◁■•□◇”席间谈及改编版权费用▼◇★▽-■，他只笑笑•○=，用河南话说•◆◆◁★：★□•“不要为难▲◆◇△□▽。■□•”如今在上海谈起这些▲●★-▷，她百感交集●◇••■：□…▪◁“能想象吗◁◇，我们付给李老师的版权费•▼，不够买上海一平方米的房子▽◇■…■▼。▷●□▼★”
《生命册》在剧本创作阶段遭遇疫情▼★，主创们不能正常去剧团☆▽•★○●，于是在宫晓东的家里○△，剧作家李宝群老师完成了长达十万字的剧本第一稿○=。都知道一部话剧剧本应在三万字以内▲●▽▽，都知道距离演出还需要太多努力•△◇△，可那天主创们兴奋得互扮角色大声朗读▲□★◇●，因为知道◆▲△“艰难的第一步迈出去了■▽-”▷□！身为总导演◁★▼-，宫晓东参与了对小说和剧本的几轮●▪★“裁剪□▪▽•-☆”-◁◇■★▪，他对每一个出场的角色有很深的感情△■，当他谈起剧中人☆◇○，就像谈论牵动他襟怀的家人□△▼▪□。他从主角=…◇★•“丢●==△…”的经历中看到与新中国共同成长的一代知识分子的心灵史◇▽：他们曾被乡土哺育▼•-○▼，又在特殊的年代把自己当作种子一般从农村移植到城市○▲☆☆•◆，他们曾搭上时代的高速列车◁◆，成为改革中处在风口浪尖的人物○☆▪，但也耗尽一生在寻找自我不朽情缘官网平台☆■▪◆▪△，寻找肉身和内心的双重归宿◁◁▲。他对主角的挚友▷▼◆◇“骆驼•◇”有着复杂的情感◁-▽，既认同又批判▲◇，这是一个■◆▼◆□“摸着石头过河●★▼…•”的冒险家○◁◆•，过河的勇气是时代需要的□◆=○，但•●▲○-▼“摸着石头▽□▲”意味着没有正轨▪••◇◁，没有法度△-★▲，他对演员说▲•■■▷●：-◁▽“你要演一个英雄■■□▼◁，也要演一个恶棍○▪•。他既是勤恳的老黄牛▷●…，也是残忍的狼…●●。-…△”他难忘外号◁◁■○…“八步断肠散◆▪○★▼•”的小人物◁◆◆■，这个诨名是耗子药的名字-●，因为这个名字和这个角色的命运-□▽▪，他感怀小人物不死不休的顽强生命力•□▷△。他对年轻演员推心置腹○…●：▲▷△△“没有非黑即白的好人和坏人▷▼▲★，你们要演出形形-▪○▽、各抒己见的人▷★□，你们是有冲突的人■-▼☆◇▽，是感受着心脏在胸腔里跳动的人◁□•…●●，这才是活着☆△▪★，是人生◇▷=▲•，是《生命册》◆▪■△▲。★★◁▲”他从《生命册》里看到的不仅是河南的故事★▷，中原的故事▲▽，他认为◆▪☆，李佩甫写下的这群人的故事是共和国半个世纪的缩影▼▪…△，这是离我们最近的历史■■☆，也是造就了◁▷◆•“我们是我们◁…=□☆”的历史★□。（记者 柳青）
剧组屡赴河南农村体验生活▷=◆■，年轻演员最初连从井里打水都不会•◆▲☆○•，轱辘转了半天□●■•，拉上来一看▪☆◁▲，桶是空的▼•▷-。这群城里孩子被◇=◁◁•“姥爷○△▪”逼着逐一学会了挑水▪◇●、烧火不朽情缘官网平台◆□▪◇-▷、拉风箱◇…■▼◇=、打冬枣▼☆▲☆=★、修河坝•…▼△▼○。他们没见过黄河边的黄泥塘-▪△▽★○，人在泥塘里扎个猛子▼□○，上岸后■▲□，用宫晓东的话说□▲◆●，■…•◆“身上每个洞眼里都灌满黄沙◁◁▽☆▲○”△●●=，用十盆水都洗不干净△★◁▼○。宫晓东见蔺凯和一群年轻演员在塘边扭扭捏捏▼-•▲●-、犹犹豫豫○●☆□，他抬脚把这些大小伙子给踹了下去★◆☆•。◆◇•-“你们躲什么呢-□？你们想想□◆◆▲，父辈祖辈是从这样的烂泥塘里蹚过来的▷•，这是祖辈走过的路=○◆☆□，我们是这片土地上的人■●★▲●◁。…▼☆”他反复强调-▲■○◁，不趴到泥泞的道路上-▷◁☆，无法真正理解《生命册》◇◁▪，嘴里没有尝过泥土的味道△■☆☆-，搞不了创作——◆◁●“什么是不忘初心•-，先抓一把黄土放到嘴里咀嚼咀嚼■●●▪…。◆▽-•”
宫晓东一头白发▪☆◁△○▪，他和李佩甫●▪、和《生命册》的主角○=★△“丢△◆•”是同辈人●○，主演▷▲…▽◁•“丢■•▽◁▽”的蔺凯是90后△★-，他和剧团里的年轻人们称呼宫晓东-•“姥爷●★”◇=▼。蔺凯说▽◆，▷▲▷▲…■“姥爷●▷▼•…■”身体不好◁●☆△△，带着药来排练厅■▷=■，他边吃药…•…★，边给他们说戏●▲★，可是当他跳上舞台◇■=，他的激昂劲头干翻全场的小伙子=-▷□△▷。宫晓东呵呵一笑◇▷=◆…△：◆△○…▷“排这个戏□△☆=，就是我这个白发老头儿带一群孩子回首我们还没有走远的历史□◇■☆□。▽▲•★△”
